Allô Tania est un dispositif artistique qui interroge les conditions de la communication à travers des environnements technologiques, en se concentrant sur les phénomènes d’interférence, de transformation et de perte du message.
 
L’œuvre prend initialement la forme d’un système de répondeur téléphonique. Lors d’une première phase, les appelants sont confrontés à une interférence sonore préenregistrée avant de pouvoir laisser un message. Dans une seconde phase, cette interférence est remplacée par une composition issue des messages précédents, instaurant un cycle de transmission dans lequel chaque nouvelle émission est conditionnée par les traces des précédentes.
 
Ce protocole met en évidence une structure fondamentale de la communication : le message n’est jamais transmis de manière intacte. Il est constamment médié, filtré et reconfiguré par le dispositif qui le véhicule. Le téléphone portable, loin d’être un simple outil, agit ici comme un opérateur actif de transformation.
 
Le système ainsi mis en place repose sur une dynamique circulaire impliquant trois fonctions instables — l’émetteur, le récepteur et le message — dont les rôles ne cessent de se redéfinir. L’appelant devient à la fois producteur et récepteur d’un flux informationnel en mutation continue. Les trois pièces sonores issues de ce processus constituent des états de cette circulation, plutôt que des objets fixes.
 
Cette première phase de l’œuvre propose ainsi une approche expérimentale de la communication, envisagée non comme transmission fidèle d’un contenu, mais comme un champ de variations, d’altérations et d’émergences.
 
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En 2026, lors d’un travail de réactivation et de traduction du projet dans un contexte numérique, un phénomène inattendu est apparu. Le texte original décrivant l’œuvre, transféré d’un format PDF vers un environnement de traitement de texte, a subi une désagrégation typographique : les mots se sont fragmentés, les espaces se sont déplacés, et la continuité du langage s’est trouvée altérée.
 
Ce phénomène, d’apparence technique, s’inscrit en réalité dans la continuité structurelle du dispositif initial.
 
Le médium de transmission ayant changé — du téléphone au texte numérique —, les modalités de l’interférence se sont elles aussi déplacées. Ce qui affectait auparavant le signal sonore affecte désormais la matérialité du langage écrit. L’interférence devient visible.
 
Cette transformation révèle que l’altération du message n’est pas un accident localisé, mais une propriété inhérente à tout processus de communication médiatisée. Chaque interface introduit ses propres conditions de lecture, ses propres zones de perte et de reconfiguration.
 
La désintégration du texte ne constitue donc pas une erreur à corriger, mais une production du système lui-même.
 
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Allô Tania — phase II émerge de cette observation.
 
L’œuvre se prolonge en tant que système ouvert, capable de se reconfigurer à travers différents supports. Le langage, qu’il soit sonore ou textuel, y est envisagé comme une matière instable, soumise à des forces de transformation qui excèdent l’intention initiale.
 
Dans cette seconde phase, le texte fragmenté agit comme une nouvelle forme de signal : partiellement lisible, partiellement opaque, il engage le lecteur dans un processus actif de reconstruction. La communication ne repose plus sur la clarté du message, mais sur la persistance de ses traces.
 
Ainsi, l’œuvre ne se limite pas à un dispositif technique ou à une série de pièces sonores. Elle opère comme un modèle expérimental de transmission, dans lequel chaque tentative de communication contient en elle-même la possibilité de sa propre altération.
 
Ce déplacement ouvre une perspective élargie : celle d’une communication qui ne s’établit pas uniquement dans ce qui est clairement émis ou reçu, mais dans les zones intermédiaires — là où le signal se trouble, se fragmente et se transforme.
 
C’est dans cet espace instable que de nouvelles formes de perception et de relation deviennent possibles.